Opgegroeid in een artistiek ambitieus gezin, begon Johann Peter Krafft in 1799 op 19-jarige leeftijd te studeren aan de Weense Academie voor Schone Kunsten in de afdeling historieschilderkunst, nadat hij op jonge leeftijd met succes een tekenschool had bezocht. Daarna vervolgde hij zijn opleiding in de kunstcentra van München, Straatsburg en Parijs. Onder invloed van zijn reisgenoot Julius Schnorr von Carolsfeld, die zich toelegde op de romantische schilderkunst, en geïnspireerd door de classicistische hofschilder, wendde Krafft zich na zijn terugkeer steeds meer tot de lucratieve portretschilderkunst. In de ban van de hedendaagse klassieke trends maakte hij muurschilderingen met mythologische en historische scènes voor de vrouw van keizer Frans I, en gebruikte het honorarium vervolgens om een verblijf in Rome te financieren.
In de jaren daarna kon hij terugkijken op een indrukwekkende carrière en een volledig curriculum vitae. Hij werd onder andere in 1813 lid van de Academie voor Schone Kunsten en twee jaar later van de Hanau Tekenacademie. In 1817 voorzag hij het Weense Invalidenhaus van grote schilderijen en in 1823 werd hij benoemd tot corrector en professor in de historieschilderkunst aan de Academie. Hier werd hij weggetrokken van antieke imitatie naar een meer realistische observatie van de natuur. Het Weense hof gaf hem de opdracht de audiëntiezaal in de keizerlijke kanselarijvleugel te decoreren en benoemde hem tot directeur van de keizerlijke beeldengalerij. Als officiële paleisdirecteur verhuisde hij met zijn gezin naar zijn werkplek in een van de paleisvleugels en voerde hij zowel een herinrichting van de galerij als een restauratie van de zwaar verwaarloosde Belvedère-tuin uit. Hij was ook betrokken bij restauratie en monumentenzorg, bijvoorbeeld bij de restauratie van de fresco's in de Grote Galerij van Schönbrunn en in de Jezuïetenkerk, en bij het opstellen van deskundigenrapporten over monumentenzorg voor kasteel Karlstein.
Gezien zijn uitgebreide activiteiten voor het Weense hof is het verrassend dat Krafft überhaupt tijd vond om zich artistiek in te zetten. Toch had hij een grote invloed op de Oostenrijkse schilderkunst, niet in de laatste plaats door zijn schilderijen Der Abschied des Landwehrmannes (1813) en Die Heimkehr des Landwehrmannes (1820), die verwijzen naar het Biedermeier-tijdperk. Zijn oeuvre omvat afbeeldingen van keizer Frans I, keizer Ferdinand II, keizer Rudolf II, hoge militairen en edelen, maar ook portretten van dames, oosterse voorstellingen, hedendaagse oorlogsscènes, moderne evenementenschilderijen, studies van bijbelse thema's en Griekse legenden, genreschilderijen en classicistische architectuurstudies. Johann Peter Krafft bleef tot zijn dood in 1856 in het Belvedere wonen, werd daarna begraven in een waardig graf op het centrale kerkhof van Wenen en werd postuum geëerd met de naamgeving van de Krafftgasse in de Weense Leopoldstadt (2e district).
Opgegroeid in een artistiek ambitieus gezin, begon Johann Peter Krafft in 1799 op 19-jarige leeftijd te studeren aan de Weense Academie voor Schone Kunsten in de afdeling historieschilderkunst, nadat hij op jonge leeftijd met succes een tekenschool had bezocht. Daarna vervolgde hij zijn opleiding in de kunstcentra van München, Straatsburg en Parijs. Onder invloed van zijn reisgenoot Julius Schnorr von Carolsfeld, die zich toelegde op de romantische schilderkunst, en geïnspireerd door de classicistische hofschilder, wendde Krafft zich na zijn terugkeer steeds meer tot de lucratieve portretschilderkunst. In de ban van de hedendaagse klassieke trends maakte hij muurschilderingen met mythologische en historische scènes voor de vrouw van keizer Frans I, en gebruikte het honorarium vervolgens om een verblijf in Rome te financieren.
In de jaren daarna kon hij terugkijken op een indrukwekkende carrière en een volledig curriculum vitae. Hij werd onder andere in 1813 lid van de Academie voor Schone Kunsten en twee jaar later van de Hanau Tekenacademie. In 1817 voorzag hij het Weense Invalidenhaus van grote schilderijen en in 1823 werd hij benoemd tot corrector en professor in de historieschilderkunst aan de Academie. Hier werd hij weggetrokken van antieke imitatie naar een meer realistische observatie van de natuur. Het Weense hof gaf hem de opdracht de audiëntiezaal in de keizerlijke kanselarijvleugel te decoreren en benoemde hem tot directeur van de keizerlijke beeldengalerij. Als officiële paleisdirecteur verhuisde hij met zijn gezin naar zijn werkplek in een van de paleisvleugels en voerde hij zowel een herinrichting van de galerij als een restauratie van de zwaar verwaarloosde Belvedère-tuin uit. Hij was ook betrokken bij restauratie en monumentenzorg, bijvoorbeeld bij de restauratie van de fresco's in de Grote Galerij van Schönbrunn en in de Jezuïetenkerk, en bij het opstellen van deskundigenrapporten over monumentenzorg voor kasteel Karlstein.
Gezien zijn uitgebreide activiteiten voor het Weense hof is het verrassend dat Krafft überhaupt tijd vond om zich artistiek in te zetten. Toch had hij een grote invloed op de Oostenrijkse schilderkunst, niet in de laatste plaats door zijn schilderijen Der Abschied des Landwehrmannes (1813) en Die Heimkehr des Landwehrmannes (1820), die verwijzen naar het Biedermeier-tijdperk. Zijn oeuvre omvat afbeeldingen van keizer Frans I, keizer Ferdinand II, keizer Rudolf II, hoge militairen en edelen, maar ook portretten van dames, oosterse voorstellingen, hedendaagse oorlogsscènes, moderne evenementenschilderijen, studies van bijbelse thema's en Griekse legenden, genreschilderijen en classicistische architectuurstudies. Johann Peter Krafft bleef tot zijn dood in 1856 in het Belvedere wonen, werd daarna begraven in een waardig graf op het centrale kerkhof van Wenen en werd postuum geëerd met de naamgeving van de Krafftgasse in de Weense Leopoldstadt (2e district).
Pagina 1 / 3