Pagina 1 / 4
"We moeten niet vergeten dat voor een foto een oorlogspaard, een naakte vrouw of een anekdote is, het in wezen een gewoon oppervlak is dat bedekt is met kleuren die op een bepaalde manier zijn gerangschikt". Aan het einde van de 19e eeuw was dit een schandelijke uitspraak van een jonge schilder van slechts twintig jaar oud en een afwijzing van de conventionele schilderkunst van kunstacademies.
Deze jongeman, die in een buitenwijk van Parijs woont, werd Maurice Denis genoemd en werd al vroeg beïnvloed door Gauguin en zijn studenten. Hun kenmerk was het gebruik van zuivere, stralende kleuren en een duidelijke vormentaal. Rond 1888 richtte hij de groep "Les Nabis" op met gelijkgestemde, opstandige kunstenaars als Pierre Bonnard en Paul Sérusier. Hij werd beschouwd als de theoreticus van de groep en publiceerde verschillende artikelen over zijn visie op kunst in belangrijke hedendaagse publicaties. Wat betreft niet-Europese invloeden waren de Nabis vooral geïnteresseerd in Japanse houtsnijwerken.
Een typisch beeld van hem is het schilderij "Zonnevlekken op het Terras", dat een vrouwenfiguur toont op een oppervlak omgeven door bomen. Met zijn sterk gereduceerde vormen is de figuur nauwelijks als vrouw te herkennen, en vrijwel uitsluitend in complementaire kleuren gehouden, verwijst dit schilderij in zijn radicale reductie al naar de komende avant-garde van de 20e eeuw.
"We moeten niet vergeten dat voor een foto een oorlogspaard, een naakte vrouw of een anekdote is, het in wezen een gewoon oppervlak is dat bedekt is met kleuren die op een bepaalde manier zijn gerangschikt". Aan het einde van de 19e eeuw was dit een schandelijke uitspraak van een jonge schilder van slechts twintig jaar oud en een afwijzing van de conventionele schilderkunst van kunstacademies.
Deze jongeman, die in een buitenwijk van Parijs woont, werd Maurice Denis genoemd en werd al vroeg beïnvloed door Gauguin en zijn studenten. Hun kenmerk was het gebruik van zuivere, stralende kleuren en een duidelijke vormentaal. Rond 1888 richtte hij de groep "Les Nabis" op met gelijkgestemde, opstandige kunstenaars als Pierre Bonnard en Paul Sérusier. Hij werd beschouwd als de theoreticus van de groep en publiceerde verschillende artikelen over zijn visie op kunst in belangrijke hedendaagse publicaties. Wat betreft niet-Europese invloeden waren de Nabis vooral geïnteresseerd in Japanse houtsnijwerken.
Een typisch beeld van hem is het schilderij "Zonnevlekken op het Terras", dat een vrouwenfiguur toont op een oppervlak omgeven door bomen. Met zijn sterk gereduceerde vormen is de figuur nauwelijks als vrouw te herkennen, en vrijwel uitsluitend in complementaire kleuren gehouden, verwijst dit schilderij in zijn radicale reductie al naar de komende avant-garde van de 20e eeuw.