Wie het zelfportret van Michael Dahl bewondert, dat deel uitmaakt van de collectie van de National Portrait Gallery in Londen, denkt liever aan een Franse dan aan een Zweedse schilder. Maar dit is niet het enige onconventionele aan deze kunstenaar, waar vele mysteries omheen draaien. Een van de mysteries die hem omringen is de dag van zijn geboorte, waarbij strikt genomen zelfs zijn geboortejaar niet gegarandeerd is. Zeker is dat hij het daglicht niet voor 1656 zag en niet na 1659. Zijn oorsprong ligt ook in het donker. Wat alleen bekend is over zijn moeder is dat zij waarschijnlijk tot de lagere middenklasse behoorde en talloze offers heeft gebracht om haar zoon een opleiding in Londen mogelijk te maken. Zijn vader was het niet waard om de historici te noemen.
Voordat Dahl Londen ging veroveren, studeerde hij bij de beroemdste Zweedse schilder van zijn tijd, David Klöcker Ehrenstrahl. De Zweedse edelman met Duitse wortels creëerde de beroemde plafondschildering in het Ridderhuis in Stockholm. Ehrenstrahl leerde echter alleen kandidaten die zijn metgezel, de niet minder mysterieuze Duits-Hongaarse schilder en tekenaar Martin Hannibal, van hun verdiensten konden overtuigen. Hannibal kan vandaag de dag, vreemd genoeg, geen enkel werk meer worden toegeschreven, hoewel hij in de 17e eeuw ver buiten Zweden bekend was en waarschijnlijk ook zeer productief was.
Dankzij de aanbeveling van zijn twee leraren, de financiële steun van zijn moeder en de hulp van een - u raadt het allicht al - mysterieuze Engelse koopman, kwam Dahl uiteindelijk in Londen aan, waar Godfrey Kneller, de toonaangevende portretschilder van het einde van de 17e eeuw, hem onder zijn hoede nam. Met Kneller leerde de jonge Zweed niet alleen wat een echt goed portret is, maar ook hoe hij artistiek talent kan omzetten in winst. Dahl verdiende niet alleen zijn eerste sporen als portret- en hofschilder in Londen, maar ook een klein fortuin. Dat, en waarschijnlijk zijn vriendschap met de veelbelovende jonge kunstenaar Henry Tilton, motiveerde hem om eerst naar Parijs en daarna naar Rome te gaan.
Rome werd een springplank voor Dahl. Hij heeft zijn opkomst te danken aan een andere legendarische figuur uit de geschiedenis. De getalenteerde jonge Mahler trok de aandacht van de Zweedse ex-koningin Christine, die afstand had gedaan om zich te bekeren tot het katholieke geloof. Christine legde contact met paus Innocentius XI, die onder de indruk was van het werk van Dahl en hem een opdracht gaf.
Wie het zelfportret van Michael Dahl bewondert, dat deel uitmaakt van de collectie van de National Portrait Gallery in Londen, denkt liever aan een Franse dan aan een Zweedse schilder. Maar dit is niet het enige onconventionele aan deze kunstenaar, waar vele mysteries omheen draaien. Een van de mysteries die hem omringen is de dag van zijn geboorte, waarbij strikt genomen zelfs zijn geboortejaar niet gegarandeerd is. Zeker is dat hij het daglicht niet voor 1656 zag en niet na 1659. Zijn oorsprong ligt ook in het donker. Wat alleen bekend is over zijn moeder is dat zij waarschijnlijk tot de lagere middenklasse behoorde en talloze offers heeft gebracht om haar zoon een opleiding in Londen mogelijk te maken. Zijn vader was het niet waard om de historici te noemen.
Voordat Dahl Londen ging veroveren, studeerde hij bij de beroemdste Zweedse schilder van zijn tijd, David Klöcker Ehrenstrahl. De Zweedse edelman met Duitse wortels creëerde de beroemde plafondschildering in het Ridderhuis in Stockholm. Ehrenstrahl leerde echter alleen kandidaten die zijn metgezel, de niet minder mysterieuze Duits-Hongaarse schilder en tekenaar Martin Hannibal, van hun verdiensten konden overtuigen. Hannibal kan vandaag de dag, vreemd genoeg, geen enkel werk meer worden toegeschreven, hoewel hij in de 17e eeuw ver buiten Zweden bekend was en waarschijnlijk ook zeer productief was.
Dankzij de aanbeveling van zijn twee leraren, de financiële steun van zijn moeder en de hulp van een - u raadt het allicht al - mysterieuze Engelse koopman, kwam Dahl uiteindelijk in Londen aan, waar Godfrey Kneller, de toonaangevende portretschilder van het einde van de 17e eeuw, hem onder zijn hoede nam. Met Kneller leerde de jonge Zweed niet alleen wat een echt goed portret is, maar ook hoe hij artistiek talent kan omzetten in winst. Dahl verdiende niet alleen zijn eerste sporen als portret- en hofschilder in Londen, maar ook een klein fortuin. Dat, en waarschijnlijk zijn vriendschap met de veelbelovende jonge kunstenaar Henry Tilton, motiveerde hem om eerst naar Parijs en daarna naar Rome te gaan.
Rome werd een springplank voor Dahl. Hij heeft zijn opkomst te danken aan een andere legendarische figuur uit de geschiedenis. De getalenteerde jonge Mahler trok de aandacht van de Zweedse ex-koningin Christine, die afstand had gedaan om zich te bekeren tot het katholieke geloof. Christine legde contact met paus Innocentius XI, die onder de indruk was van het werk van Dahl en hem een opdracht gaf.
Pagina 1 / 1