Kunst kan de geschiedenis veranderen door het publiek te confronteren met de realiteit. Een voorbeeld is het werk van William Simpson. Samen met de Times-correspondent William Howard Russel en Thomas Chenery droegen de litho's van William Simpson uit de Krimoorlog (1853-56) bij aan een herwaardering van de moderne oorlog in het Europese publiek. Als bondgenoten van het rottende Ottomaanse Rijk probeerden het Britse Rijk en Frankrijk de continentale expansie van Rusland tegen te houden en raakten ze verwikkeld in een van de bloedigste koloniale oorlogen van de 19e eeuw. Sinds de overwinning op Napoleon waren de Britse troepen niet meer betrokken bij een dergelijke oorlog en waren er aanzienlijke tekortkomingen in de organisatie van de bevoorrading en de beschikbaarstelling van troepen met behulp van moderne logistieke instrumenten. Tijdens de eerste gevechten won het Britse expeditieleger overwinningen tegen het tsaristische leger, maar bleek het niet in staat om de gewonden in de materiële gevechten adequaat te behandelen. Veel soldaten stierven tijdens het transport naar het centrale militaire ziekenhuis, soms wekenlang.
William Simpson begeleidde en documenteerde het falen en het wanbeleid van de Britse militaire leiding en veroorzaakte een wending in de publieke opinie met het commentaar van de journalisten van de Times. Maar Simpson's carrière was allesbehalve voorbestemd. Geboren in Glasgow, is hij pas op 11-jarige leeftijd met school begonnen. Met discipline en gevoel voor missie ging hij door met zijn avondstudie en werd hij leerling in een lithografiebedrijf. De opkomst van deze kunstvorm was nauw verbonden met de ontwikkeling van de massamedia. Kranten, tijdschriften en tijdschriften eisten beelden om het geschreven woord te illustreren. In 1854 kreeg Simpson de opdracht om volgens berichten litho's van de Krimoorlog te maken. Hij overtuigde zijn klanten ervan dat alleen lokale verslaggeving een massale impact zou hebben. Toen hij op de Krim aankwam, werd hij overweldigd door de taferelen en het lijden van de gewone soldaten, die het slachtoffer waren van geweld, maar vooral door het falen en de onbekwaamheid van hun eigen commandanten. Het gezicht van de oorlog en het geweld was niet veranderd, maar wat het verschil maakte waren de technische mogelijkheden van de telegrafie en de massapers, waardoor het publiek een nieuwe ervaring van de oorlog kon krijgen. De beelden van alleen gelaten gewonden, van noodtransporten, vuil, ziekte en dood, vulden de berichten aan van mensen zoals Florence Nightingale, die een icoon van de mensheid werd in de Krimoorlog.
Met de reputatie die hij verdiende als illustrator van de Krimoorlog, kreeg Simpson opdrachten van tijdschriften om verslag te doen van soortgelijke gebeurtenissen en om na zijn terugkeer een portfolio te maken. Het volgende doelwit was opnieuw een koloniaal conflict in het Britse Rijk. In India hebben Britse koloniale troepen de zogenaamde Sepoy-opstand met de meest brute kracht neergeslagen. In 1868 maakte hij deel uit van de Ethiopische expeditie, een strafmissie tegen Afrikaanse stamhoofden die Engelse missionarissen hadden gedood. Na verdere werkzaamheden als oorlogscorrespondent in de Frans-Pruisische oorlog van 1866 en de tweede Afghaanse oorlog, trok Simpson zich terug uit het openbare leven.
Kunst kan de geschiedenis veranderen door het publiek te confronteren met de realiteit. Een voorbeeld is het werk van William Simpson. Samen met de Times-correspondent William Howard Russel en Thomas Chenery droegen de litho's van William Simpson uit de Krimoorlog (1853-56) bij aan een herwaardering van de moderne oorlog in het Europese publiek. Als bondgenoten van het rottende Ottomaanse Rijk probeerden het Britse Rijk en Frankrijk de continentale expansie van Rusland tegen te houden en raakten ze verwikkeld in een van de bloedigste koloniale oorlogen van de 19e eeuw. Sinds de overwinning op Napoleon waren de Britse troepen niet meer betrokken bij een dergelijke oorlog en waren er aanzienlijke tekortkomingen in de organisatie van de bevoorrading en de beschikbaarstelling van troepen met behulp van moderne logistieke instrumenten. Tijdens de eerste gevechten won het Britse expeditieleger overwinningen tegen het tsaristische leger, maar bleek het niet in staat om de gewonden in de materiële gevechten adequaat te behandelen. Veel soldaten stierven tijdens het transport naar het centrale militaire ziekenhuis, soms wekenlang.
William Simpson begeleidde en documenteerde het falen en het wanbeleid van de Britse militaire leiding en veroorzaakte een wending in de publieke opinie met het commentaar van de journalisten van de Times. Maar Simpson's carrière was allesbehalve voorbestemd. Geboren in Glasgow, is hij pas op 11-jarige leeftijd met school begonnen. Met discipline en gevoel voor missie ging hij door met zijn avondstudie en werd hij leerling in een lithografiebedrijf. De opkomst van deze kunstvorm was nauw verbonden met de ontwikkeling van de massamedia. Kranten, tijdschriften en tijdschriften eisten beelden om het geschreven woord te illustreren. In 1854 kreeg Simpson de opdracht om volgens berichten litho's van de Krimoorlog te maken. Hij overtuigde zijn klanten ervan dat alleen lokale verslaggeving een massale impact zou hebben. Toen hij op de Krim aankwam, werd hij overweldigd door de taferelen en het lijden van de gewone soldaten, die het slachtoffer waren van geweld, maar vooral door het falen en de onbekwaamheid van hun eigen commandanten. Het gezicht van de oorlog en het geweld was niet veranderd, maar wat het verschil maakte waren de technische mogelijkheden van de telegrafie en de massapers, waardoor het publiek een nieuwe ervaring van de oorlog kon krijgen. De beelden van alleen gelaten gewonden, van noodtransporten, vuil, ziekte en dood, vulden de berichten aan van mensen zoals Florence Nightingale, die een icoon van de mensheid werd in de Krimoorlog.
Met de reputatie die hij verdiende als illustrator van de Krimoorlog, kreeg Simpson opdrachten van tijdschriften om verslag te doen van soortgelijke gebeurtenissen en om na zijn terugkeer een portfolio te maken. Het volgende doelwit was opnieuw een koloniaal conflict in het Britse Rijk. In India hebben Britse koloniale troepen de zogenaamde Sepoy-opstand met de meest brute kracht neergeslagen. In 1868 maakte hij deel uit van de Ethiopische expeditie, een strafmissie tegen Afrikaanse stamhoofden die Engelse missionarissen hadden gedood. Na verdere werkzaamheden als oorlogscorrespondent in de Frans-Pruisische oorlog van 1866 en de tweede Afghaanse oorlog, trok Simpson zich terug uit het openbare leven.
Pagina 1 / 5